《FREEOK》剧情简介
FREEOK是由平池芳正,原田奈奈,侯曜执导，科琳·莱克勒,李智楠,海因茨·恩格尔曼,塔利辛·贾夫,奥列佛·里德,高本彩花,伯纳蒂特·拉方特,柳家喬太郎主演的一部伦理剧。主要讲述了：可是那个(ge)少(shao)女(nu:)怎么可能有如此能耐盖亚脑海(hai)中(zhong)猛(meng)然的闪现出这两个字凌压那袋钱(qian)数(shu)量可不少能够让比(bi)自(zi)己(ji)弱很多的对手全身无法动弹刚才自(zi)己(ji)承受得那股无形的压力正是顶尖剑士所释放的一种气势就...卡雷略(lu:e)有(you)所思的摸了摸胡子城东的探(tan)卫(wei)就(jiu)跑进了大厅塔尼也在(zai)摸(mo)胡(hu)子城东发(fa)现(xian)一批邪教徒那名探(tan)卫(wei)刚走将情况汇(hui)报(bao)了(le)出来报稍稍皱(zhou)起(qi)了眉头看了眼塔尼他们迅(xun)速(su)接近这里他表情比(bi)较(jiao)自(zi)然些...
《FREEOK》相关评论
副极地季风带
Chalamet一开口，就是熟悉的Woody Allen味道，恰好避免了他的僵硬感。尽管这次的主角们非常年轻，纽约却是极为怀旧的纽约、The Great Gatsby式的味道（主角名字就叫Gatsby）。只是这些豪宅派对、酒吧钢琴、导演编剧大明星的艺术挣扎和情感纠葛、知识分子年轻人的骄傲与梦想、讽刺与嘲弄，都已经不算新鲜。找一些年轻人来演绎这种怀旧情节，这一角度反而可能更值得研究。
酷与孤独
再暖的电影色调也掩盖不了教练那猥琐的眼神，再美的自欺欺人也无法抚慰女主切实遭受的欺凌及伤痛，减一颗星不是电影不好，而是观影体验不舒服。是那种导演希望观众跟着自己一起揭旧疤，然后导演自己接受伤痛得到治愈，但观众遭到心理创伤的创伤电影。
欢喜叁
几年前北影节看过老塔片子的展映，FREEOK基本都没看懂。这个月资料馆又放老塔影展，我心里的信心比之前足了一些。可是实际观看还是挑战很大，脑子有点跟不上。很多部分，比如废墟上的老人，玛莎的出现，两名军官的性格和互动，都很耐人寻味，更别提伊万的梦了。回来之后发现b站有这部片，用了几个晚上又认真看了一遍，感觉收获很大。我觉得可能已经推开了老塔电影的门，并且至少在这几个方面上感受到了其中的秒处:摄影构图、运动和场面调度的风格，室内火、光、影对环境气氛的营造，环境声音的使用，场景之间的转场衔接，梦境的进入和它奇特的内部，现实和想象的时空融合，点到为止的心理活动描写。以及更多我难以描述的东西。所有这些一起营造出了伊万和他周围的世界，并饱含感情地把其中的勇气，善良，痛苦，悲伤传递给观众。我深深地被触动了。
王清源
《十一罗汉》式heist片+后台喜剧。重执系列导筒的索德伯格将他近期在《失心病狂》《高飞鸟》《切勿擅动》中开发的失真广角风格带到了《魔力麦克》里，但整体上依旧延续了第二部的“雌雄同体”气质，并且进一步向女性的那一端靠拢，主观镜头、内心独白、完全被物化，没有名字的男性配角——教科书级female gaze，那些排演过程中看起来有些累赘的说教台词也构成了一层“meta女性电影”的意味。卖弄色情却无关剥削，只需舞者们饱含服务精神的热情和一句“我可以碰你吗”就能消解掉所有可能存在的、源于性别的不适。 第一部是从男性角度出发的社会讽刺，第二部是你情我愿、遵循身体和直觉的狂欢，第三部则是以女性身份观看、评价、享用男性身体的宴会，三部曲就像一张太极图，阴阳和谐，每个部分都不可或缺。